« L’image doit taquiner avec la promesse d’une histoire que le spectateur a hâte d’entendre. » -Cindy Sherman
Le photographe est le sujet
Cindy Sherman n’est pas seulement une photographe, elle est son propre sujet dans l’ensemble de son œuvre. Elle ne prend pas de « selfies ». Elle devient plutôt différents personnages qu’elle crée en étant la maîtresse de garde-robe, la styliste d’accessoires, la coiffeuse, la maquilleuse, le sujet devant l’objectif et enfin, en tant que photographe derrière l’objectif.
Pendant ses études d’art, elle allait souvent à des soirées déguisée en homme. De ces racines, elle est devenue un personnage pour son appareil photo. Elle adore le genre de l’horreur. Ses photographies sont souvent effrayantes et dérangeantes. Elle peut apparaître comme le sombre démon d’un conte de fées qui a mal tourné ou comme un clown terrifiant. Elle brouille la frontière entre ce qui est surréaliste, faux ou réel en étant le modèle de l’image.
« Images fixes du film sans titre »
Cindy Sherman a commencé à travailler en 1977 sur une série de photographies inspirées des films des années 60 et 70, se présentant comme une actrice de films B. Elle a stylisé les images pour qu’elles ressemblent à des photos promotionnelles de relations publiques. Les clichés vont d’un chaton sexuel à une femme au foyer en passant par une starlette près d’une plage isolée ou une fille attendant l’arrivée de son rendez-vous à une dame avec son chien au bord d’une autoroute.
Il y avait 69 héroïnes présentées sous forme de photos noir et blanc brillant de 8 x 10 pouces. Elle les a terminés en 1980. Andy Warhol a noté : « Elle est assez bonne pour être une vraie actrice. »
Sherman a rappelé la réaction des téléspectateurs qui ont vu la série : « Certaines personnes m’ont dit qu’elles se souvenaient du film dont est dérivée l’une de mes images, mais en fait, je n’avais aucun film en tête. »
« Catastrophes et contes de fées »
en 1985, Sherman redevient modèle pour une nouvelle série inspirée par son amour des films d’horreur. Cette série montre un énorme changement dans son travail. Les photographies sont sombres, inquiétantes et effrayantes. Il y a un ton maléfique et méchant dans les images. Certains d’entre eux sont inspirés des pages centrales des magazines masculins. D’autres provenaient de l’épidémie de SIDA. Et puis il y avait les clowns…
« Photos de sexe »
Cette série présente des photographies de prothèses et de dispositifs médicaux. Notamment, Sherman n’est pas le sujet de la plupart de ces images. L’article du Guardian sur la série dit : « Les photos de sexe de Cindy Sherman ne sont tout simplement pas assez sexy. Eh bien, ils ne sont pas sexy du tout et ne sont pas censés l’être. L’artiste a déclaré qu’ils n’étaient pas du tout érotiques.
Dans une interview dans le Journal of Contemporary Art, Sherman explique : « Je suis toujours surpris quand je lis ou entends quelqu’un dire qu’il est classé X ou pornographique parce qu’il s’agit tous de pièces en plastique évidentes. Une critique disait que j’utilisais tous ces jouets sexuels, comme des godes. Il n’y avait pas de godes sur les photos. Il s’agissait simplement de parties du corps médicales qui n’étaient pas faites pour le sexe. »
Rétrospective
Le communiqué de presse de son exposition rétrospective en 2012 au Museum of Modern Art résume le travail et la contribution de Cindy Sherman à la photographie :
« Cindy Sherman est largement considérée comme l’une des artistes les plus importantes et les plus influentes de notre époque et son travail constitue la pierre angulaire incontestée de la photographie postmoderne. Se faisant passer pour une myriade de personnages devant son propre appareil photo, Sherman crée des personnages et des tableaux inventés qui examinent la construction de l’identité, la nature de la représentation et l’artifice de la photographie. Ses œuvres parlent d’un monde de plus en plus saturé d’images, s’appuyant sur l’offre illimitée de matériel visuel fourni par le cinéma, la télévision, les magazines, Internet et l’histoire de l’art.
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